Marta Sanz cierra la trilogía del detective Arturo Zarco diseccionando los relatos sobre la memoria: una novela negra que prolonga laposibilidad de la novela política. Paula Quiñones llega a Azafrán para localizar fosas de la Guerra Civil. Nada más poner su pie cojo en elpueblo siente que el cielo se encapsula sobre ella y una gomainvisible tira de su cuerpo para alejarla de su destino: el hotel delos Beato, ubicado junto a un cartel en el que se lee «Azufrón». Eseverano Paula mantendrá correspondencia con Luz, suegra del detectiveZarco y, junto con él, uno de los personajes principales de Black,black, black: le contará sus amores con David Beato en un hermosojardín. También le descubrirá sus temores respecto a la existencia deun delator y le relatará las leyendas familiares que alimentan elestómago del hotel. Mientras tanto, Analía, madre de David, cuidaamorosamente de Jesús Beato, dulce patriarca que acaba de cumplir unsiglo, y atiende a los mensajes que este le sopla al oído? Y, conZarco ausente, viviendo las peripecias de Un buen detective no se casa jamás, una atmósfera gelatinosa y endogámica amenaza con aplastar aPaula. El western expresionista se enturbia hasta llegar al extremo de un terror habitado por animales que podrían hablar pero permanecenmudos, una niña que quiso ser cantante y peona caminera, y unafamélica legión, sarcástica y piadosa, putrefacta y descacharrante, de fantasmagóricos niños perdidos y mujeres muertas que reclaman, contra el signo de los tiempos, «lea despacio?».En un homenaje a Hammett yRulfo, a Peter Pan y Alicia en el País de las Maravillas, Sanzdisecciona los relatos sobre la memoria. La escritura escarba fuera ydentro, a vista de lombriz y de águila, antes y después, en unmagnífico trabajo con el punto de vista que no abole la noción deHistoria. pequeñas mujeres rojas prolonga la posibilidad de la novelapolítica: las voces de la ficción amplifican los miedos de quien tomala palabra y escribe, de modo que todas las voces son la misma y, a la vez, esa sola voz integra una polifonía de ecos, jadeos, gritos,carcajadas, psicofonías y onomatopeyas para imponer silencio:«Chissss.» Las voces se funden en un fresco sobre la violencia,económica y cultural, que se encarniza contra el cuerpo de mujeresque, rotas, no son hermosos fetiches, sino carne que duele. Sanzmuestra, a través del estilo, su sistema nervioso personal: planteauna aproximación bella y extrema al lenguaje para visibilizar loobsceno, lo cruel, lo que no se nombra, a través de marcos noestereotipados, subversivos, juguetones, libres. Puro barroco rojocontra la anorexia intelectual.Con pequeñas mujeres rojas se cierra la trilogía del detective Arturo Zarco, un prisma en el que unos textosse transparentan en otros. Memoria del cuerpo y cuerpo de la memoriaen los tiempos de una ultraderecha, local y universal, que nunca semarchó. Ni esta novela ni sus hermanas son ortodoxamente negras, y,sin embargo, son más negras que el betún.
Marta Sanz cierra la trilogía del detective Arturo Zarco diseccionando los relatos sobre la memoria: una novela negra que prolonga laposibilidad de la novela política. Paula Quiñones llega a Azafrán para localizar fosas de la Guerra Civil. Nada más poner su pie cojo en elpueblo siente que el cielo se encapsula sobre ella y una gomainvisible tira de su cuerpo para alejarla de su destino: el hotel delos Beato, ubicado junto a un cartel en el que se lee «Azufrón». Eseverano Paula mantendrá correspondencia con Luz, suegra del detectiveZarco y, junto con él, uno de los personajes principales de Black,black, black: le contará sus amores con David Beato en un hermosojardín. También le descubrirá sus temores respecto a la existencia deun delator y le relatará las leyendas familiares que alimentan elestómago del hotel. Mientras tanto, Analía, madre de David, cuidaamorosamente de Jesús Beato, dulce patriarca que acaba de cumplir unsiglo, y atiende a los mensajes que este le sopla al oído? Y, conZarco ausente, viviendo las peripecias de Un buen detective no se casa jamás, una atmósfera gelatinosa y endogámica amenaza con aplastar aPaula. El western expresionista se enturbia hasta llegar al extremo de un terror habitado por animales que podrían hablar pero permanecenmudos, una niña que quiso ser cantante y peona caminera, y unafamélica legión, sarcástica y piadosa, putrefacta y descacharrante, de fantasmagóricos niños perdidos y mujeres muertas que reclaman, contra el signo de los tiempos, «lea despacio?».En un homenaje a Hammett yRulfo, a Peter Pan y Alicia en el País de las Maravillas, Sanzdisecciona los relatos sobre la memoria. La escritura escarba fuera ydentro, a vista de lombriz y de águila, antes y después, en unmagnífico trabajo con el punto de vista que no abole la noción deHistoria. pequeñas mujeres rojas prolonga la posibilidad de la novelapolítica: las voces de la ficción amplifican los miedos de quien tomala palabra y escribe, de modo que todas las voces son la misma y, a la vez, esa sola voz integra una polifonía de ecos, jadeos, gritos,carcajadas, psicofonías y onomatopeyas para imponer silencio:«Chissss.» Las voces se funden en un fresco sobre la violencia,económica y cultural, que se encarniza contra el cuerpo de mujeresque, rotas, no son hermosos fetiches, sino carne que duele. Sanzmuestra, a través del estilo, su sistema nervioso personal: planteauna aproximación bella y extrema al lenguaje para visibilizar loobsceno, lo cruel, lo que no se nombra, a través de marcos noestereotipados, subversivos, juguetones, libres. Puro barroco rojocontra la anorexia intelectual.Con pequeñas mujeres rojas se cierra la trilogía del detective Arturo Zarco, un prisma en el que unos textosse transparentan en otros. Memoria del cuerpo y cuerpo de la memoriaen los tiempos de una ultraderecha, local y universal, que nunca semarchó. Ni esta novela ni sus hermanas son ortodoxamente negras, y,sin embargo, son más negras que el betún.
