En ningún lugar alcanza el ser humano una presencia visual mayor queen su rostro. Por eso llevamos milenios tratando de descifrarlo através de imágenes que, no obstante, acaban fracasando en su intentode captar el semblante vivo.El presente volumen conforma la primera historia sobre el tema, con un enfoque en el que se dan cita la Historia del arte, la Antropología,la Psicología o la Neurociencia, entre otras disciplinas. Una historia que comienza con las primeras máscaras de la Prehistoria y terminacon los rostros que producen los medios digitales. En las máscarasteatrales y en la gestualidad de los actores, en el retrato europeo yen la fotografía, en el cine y en el arte actual, el lector podrádescubrir los múltiples intentos que se han hecho para apoderarse deese rostro vivo, así como su permanente frustración, pues al final esa vida se resiste a toda norma de representación e interpretación. Lapropia retratística de la Edad Moderna europea lo único que acabóproduciendo fueron máscaras. Incluso el cine, que mostraba el rostrocon un grado de intimidad sin parangón, salió mal parado de supretensión de plasmar por primera vez al ser humano en una imagen«real».Una apasionante exploración que pone de manifiesto cómo las imágenesvan continuamente en pos de ese rostro vivo y por qué nunca alcanzansu objetivo. Un rostro que desempeña un papel crucial en lacomunicación humana, pero que, sin embargo, desafía cualquier intentode representación visual.
En ningún lugar alcanza el ser humano una presencia visual mayor queen su rostro. Por eso llevamos milenios tratando de descifrarlo através de imágenes que, no obstante, acaban fracasando en su intentode captar el semblante vivo.El presente volumen conforma la primera historia sobre el tema, con un enfoque en el que se dan cita la Historia del arte, la Antropología,la Psicología o la Neurociencia, entre otras disciplinas. Una historia que comienza con las primeras máscaras de la Prehistoria y terminacon los rostros que producen los medios digitales. En las máscarasteatrales y en la gestualidad de los actores, en el retrato europeo yen la fotografía, en el cine y en el arte actual, el lector podrádescubrir los múltiples intentos que se han hecho para apoderarse deese rostro vivo, así como su permanente frustración, pues al final esa vida se resiste a toda norma de representación e interpretación. Lapropia retratística de la Edad Moderna europea lo único que acabóproduciendo fueron máscaras. Incluso el cine, que mostraba el rostrocon un grado de intimidad sin parangón, salió mal parado de supretensión de plasmar por primera vez al ser humano en una imagen«real».Una apasionante exploración que pone de manifiesto cómo las imágenesvan continuamente en pos de ese rostro vivo y por qué nunca alcanzansu objetivo. Un rostro que desempeña un papel crucial en lacomunicación humana, pero que, sin embargo, desafía cualquier intentode representación visual.
