Da Cegueira dos Pintores, Parte Escrita II (1985) repõe nas mãos dopúblico um conjunto de ensaios irrepetíveis sobre a pintura, sobre aactividade artística e sobre a própria natureza do olhar. Esteconjunto de ensaios, que se pode considerar também uma cartilha paraos profissionais, reveste-se de um teor literário e estético quecoloca a actividade artística, sobretudo a pintura, ao nível dopensamento filosófico. [Sara Antónia Matos] Não é fácil o autor falarda sua própria pintura, mesmo olhando-a «com olhos frios», como um«intruso», já que, segundo o pintor-escritor, «a pintura começa ondejá não se pode falar dela, onde as palavras fracassam e vogam àderiva». Este livro não é a resposta à pergunta nunca feita («E quepensa você de si mesmo?») mas uma deambulação, ou preferencialmente«uma ruminação no vazio», que é a decomposição das imagens pelapalavra. [à] Partindo da sua obra, a «imagem deu origem a outrasimagens» em «sucessivos encaixes ou desencaixes», até atingir asraízes da arte contemporânea. Passando por Bacon, para dissecarMatisse e Cézanne, o pintor-escritor escapa do vazio dapalavra-discurso, para analisar «o diálogo entre o que o pintor quer e o que o pintor faz». Neste itinerário literário, o artista expôs-se a numerosos perigos, mas, tal como um «herói da ficção», escapou aoperigo da autocontemplação, ou ao deserto da análise-vazio-estético. E tudo termina bem quando reconhece «a paixão do pintor: quotidianapartida do mundo (partida no sentido de pregar partidas?). Ritosolitário, festa mistério, calvário, droga, bebedeira. Merda para ospintores aplicados (eu incluído)». [Osvaldo de Sousa, «Da cegueira dos pintores», in Diário de Notícias, supl. «Cultura», Lisboa, 1986]
