AA.VV
El miedo se ha transformado en una fuente de obediencia compulsiva, ylos grupos especializados en la utilización del terror lo han erigidoen una amenaza y en un arma poderosa de destrucción. A su vez, en lasmanos de algunos mandatarios se ha convertido en una clave y hasta enun ", arte de gobernar ", . En el teatro, el miedo adoptanumerosas modalidades, atendiendo a sus diversos géneros (la tragediaclásica, la comedia de los Siglos de Oro, el drama romántico, elteatro gótico, el teatro policíaco, la comedia macabra, el teatropolítico). En la tragedia clásica, el miedo constituye un elementoprimordial. La ", catarsis ", , un término que Aristótelestoma de la medicina y aplica a la tragedia, está basadafundamentalmente en el miedo. Según este concepto aristotélico, latragedia, mediante el miedo, el temor y la piedad, realiza la ",purificación ", de las pasiones. La dimensión política del miedoes la dominante en las obras reunidas en este volumen: ", Panic", de Alfonso Vallejo, ", No perdáis este tren ", de LuisAraújo y ", Bagdad, ciudad del miedo ", de César López Llera,tres dramaturgos muy representativos de las tendencias más relevantesdel teatro actual.
