Es costumbre afirmar que la Historia es la sustancia que anima laspelículas de Theo Angelopoulos (1935-2012). La de su país, Grecia, enprimer lugar, y por extensión también la de Europa. De ello son buenos ejemplos títulos como ", Días del 36 ", (1972), ", Elviaje de los comediantes ", (1974-1975), ", Los cazadores", (1977), ", La mirada de Ulises ", (1995), ", Eleni", (2003) y ", El polvo del tiempo ", (2008), este últimodesdichadamente aún sin estrenar entre nosotros. El resto de sustítulos, por el contrario, no verifica tal aserto. Ni ",Reconstrucción ", (1970), su primer largometraje, ni ",Alejandro el Grande ", (1980), ", Viaje a Citera ",(1984), ", El apicultor ", (1986), ", Paisaje en la niebla ", (1988), ", El paso suspendido de la cigüeña ", (1991)o ", La eternidad y un día ", (1988) la incluyen como elemento decisivo. Apreciar las diferencias entre uno y otro segmento de sufilmografía es uno de los objetivos de este trabajo. Su obrarepresenta una de las cumbres de la modernidad cinematográficaalumbrada inmediatamente después de mayo del 68, y hace del planosecuencia y la amalgama de tiempos dos de sus características mayores.
