EL SUEÑO DE LA VISIÓN PRODUCE CRONOENDOSCOPIAS:TRATAMIENTO Y DIAGNÓSTICO DEL TRAMPANTOJO DIGITALFernando de Felipe / Iván GómezCómodamente instalado en el corazón mismo de la cada vez másconfortable caverna digital, el espectador contemporáneo ha acabadoaceptando como perfectamente naturales un nuevo tipo de imágenes que,hasta hace bien poco, eran consideradas como prácticamente imposibles(cuando no directamente impracticables). Imágenes, aquí definidas como cronoendoscópicas, que en su hiperrealista determinación vendrían aampliar hasta límites realmente insospechados las posibilidadesestéticas, narrativas y conceptuales del trampantojo en su acepciónmás inmersiva y extrema.Imágenes capaces en definitiva de permitirnos contemplar alhipervisualizable detalle y más allá de cualquier limitaciónespacio-temporal desde el virtualizado vuelo de una mosca hasta latrayectoria de una bala, pasando por el funcionamiento de las sinapsis neuronales, los procesos cancerígenos, la gestación de la vida humana en vertiginoso plano-secuencia, las experiencias alucinógenas, laspercepciones extrasensoriales, las visiones post-mortem, loslaberintos de la memoria, los abismos de la locura, el pensamientorobótico, las paradojas cuánticas, la teoría del Big Bang, elevolucionismo argumentado a la carrera, las mutacionessocio-urbanísticas, e incluso la recreación en primera persona de todo el horror vivido por las víctimas de tragedias como la del 11-S.
Intuidas e incluso primigeniamente ensayadas por cineastas comoMurnau, Gance, Hitchcock o Welles, las cronoendoscopias son hoy moneda corriente tanto en las filmografías de directores como Spielberg,Nolan, Fincher, Michael Bay, los Wachowski, Bekmambetov, Aranofsky,Lynch, Cronenberg, Malick, Cuarón, Gondry, Von Trier, Gaspar Noé,Mamuro Oshii, Haneke, Chris Marker, Sokurov o Tarkovski, como enseries tan populares como C.S.I., House, Bones o Fringe. De hecho, loque este libro pretende demostrar es que su reversible radio de acción no se limita al territorio de lo estrictamente fílmico y/otelevisivo, sino que puede rastrearse con igual fortuna en territorios tan dispares como el de los videojuegos, el transmedia, la novelagráfica, la pornografía, la animación, el videoarte, el falsodocumental, la literatura de ciencia ficción, la fotografía, lahistoria del arte, la publicidad, la filosofía o, lógicamente, lainvestigación científica
