Florença, Roma e Pienza marcaram os primeiros passos para aconsciência dos processos de concepção colectiva das formas urbanas.Os arquitectos do Renascimento da cultura clássica foram capazes detrabalhar o seu ofício articulando o plano artístico com as síntesesintelectuais que permitiam transformar as necessidades públicas numanova ordem estética, à escala global das urbes saídas da Idade Média.A própria noção de cidade ideal se constituía em cima das reflexões do discurso renovador da inteligência desse tempo, tomando aarquitectura como matriz dos processos ordenadores dos espaços decidadania, entendidos na tridimensionalidade natural do seu uso. EmFerrara a experiência revestiu-se de contornos particulares. Situadaem posição estratégica na vasta área agrícola do delta do rio Po,tornou-se na mais importante capital da região. Antes que o aluviãomovesse o curso das águas para outras paragens, o optimismo reinou eacreditava-se que o progresso económico e social, acompanhando oafluxo constante de novas populações, determinaria o ininterruptoenriquecimento da cidade. Assim se compreende o enorme investimento em obras de infra-estruturas como o desvio do curso principal do rio, aabertura de canais de cintura do núcleo urbano ou a construção de nova muralha defensiva segundo as mais sofisticadas técnicas militares,reservando amplos espaços interiores para crescimento futuro. Visãolarga de verdadeiros planeadores. O urbanismo de Biagio Rossetti foiperseguido na perfeita consciência dos valores da arquitecturaenquanto instrumentos do desenho urbano, em tons de vermelho tijolo da tradição medieval de Ferrara, a que acrescentou a marca escultóricado mármore branco, símbolo de classicismo e modernidade. Não importaprocurar outras personalidades como potenciais arquitectos criadoresno contexto das transformações urbanas encetadas nas duas últimasdécadas de quatrocentos e primeira de quinhentos na cidade do delta do rio Po. O que pretendemos expressar através desta personalidade, como exemplo marcante, é um movimento de cultura colectiva nos domínios da experiência urbanística particular desta comunidade em processo detransformação do suporte físico e simbólico sobre que assentavam assuas vidas. Foi por isso que Ferrara foi lida como a primeira cidademoderna europeia e que a arquitectura ganhou definitivamente adimensão do desenho urbano pela qual pugnava Alberti. A AddizioneErculea foi um exemplo de traçado em planta enquanto projecto, depoisadaptado sucessivamente à realidade, conduzido como um plano regulador moderno. Os dois momentos definidos por Alberti para a arquitecturadas cidades, o do projecto e o da execução, tomaram-se aqui como duasoperações distintas. Foi só depois de ficar definida a dimensão global e estrutura viária da Terra Nova que Rossetti teve oportunidade parase concentrar no estudo dos atributos arquitectónicos um por um,promovendo a regularidade proposta no plano com o carácter dalocalização dos diferentes edifícios. Tal constituiu uma experiênciadiametralmente oposta ao que Rosselino pode aplicar em Pienza, quandopartiu da unidade arquitectónica das propostas para o edificado demodo a chegar à caracterização espacial e coerente da forma urbana.
