«Pode dizer-se que DuBose Heyward [1885-1940] se sentiu depois dePorgy realizado. Porque tinha feito a conquista de um lugar entre osque sobressaíam nesse ano nas letras norte-americanas (até LangstonHughes, um escritor negro ù o que era relevante neste caso ù fazianotar que os seus "olhos brancos" davam vida às maravilhosasqualidades poéticas dos habitantes da Catfish Row), porque a suainaptidão para negócios encontrava num amigo qualidades que a sipróprio faltavam, ideais para o êxito da companhia de seguros que otinha como sócio, porque vivia horas de criador protegidas pela suaesposa Dorothy, sua incondicional apoiante e co-autora em duas obrasteatrais inspiradas pelos seus romances. O êxito de Porgy ficou emgrande parte a dever-se a algumas singularidades da sua história e doseu cenário, ao exotismo «caseiro» de bairro negro, aos momentos ù deum ritual fúnebre, de um cortejo festivo, de uma floresta, de umatempestade ù onde o autor se exibe com grande eficácia descritiva, aum par amoroso sem graças físicas que se sobreponham à desgraça demembros mal conformados e a uma desfiguradora cicatriz na face, àindiferença pela boa regra do assassino castigado, à recusa em nãoinstalar Porgy e Bess entre os apaixonados trágicos que alimentam alista dos imortais do amor. Porgy e Bess pertencem a um grupo humanohumilhado na sua segregação de bairro negro, conformado com asuperioridade social do homem branco, e que se defende destasfatalidades com a embriaguez do canto, com uma religiosidade cristã de mãos dadas com a magia, com uma languidez alimentada por calor e sol. Todo o livro vive sob o peso do clima temperamental de Charleston,que condiciona os sentimentos e os actos dos habitantes da CatfishRow. Cena a cena iremos saber se as personagens deste conflito sãobatidas por calor, chuva ou vento, e a última frase do livro, para umPorgy envelhecido e vencido, invoca a força benfazeja do Sul, a queinunda o seu desgosto com "a ironia de um sol matinal"». [AníbalFernandes]
