¿Por qué relacionamos determinadas imágenes en películas radicalmentedistintas, más allá de autores, países y épocas? Porque remiten amotivos visuales recurrentes, que son afines al lenguaje del cine: laventana, la nuca, la escalera, el espejo, el duelo, la cicatriz, ladestrucción del decorado, el laberinto, el grito, el horizonte ymuchos otros incluidos en este libro. A través de los más de sesentamotivos aquí analizados por otros tantos autores internacionales y delas cerca de mil películas citadas, se puede rastrear el impactovisual de estas imágenes fílmicas intensas, que tienen capacidad deestremecer, y que conectan con la tradición iconográfica. Son motivosvisuales que en sus repeticiones y diferencias avivan el recuerdoemocional del espectador más allá de toda clasificación, y proponenasí una nueva manera de pensar la historia del cine a través dealgunas formas insistentes que resisten el paso del tiempo y seencadenan con otras nuevas. Los motivos visuales desarrollados en este libro son universales, plurales y ambiguos, lo que ha incitado a losgrandes cineastas a adoptarlos, transformarlos y reinterpretarlos. Uno de los principales valores de esta extraordinaria colección detextos, tan precisos como sugerentes, es establecer puentescomparativos entre creadores que se han enfrentado al mismo motivo, lo cual permite identificar tan pronto sus singularidades como suinequívoca vinculación a la historia comunitaria de las imágenescinematográficas.
