En abril de 1938, André Breton, el iniciador de la aventurasurrealista, llegó a México para dar una serie de conferencias. Teníala esperanza de ver allí a León Trotski, el revolucionario de Octubrey fundador del Ejército Rojo. Por mediación de Diego Rivera se produjo ese encuentro sorprendente y desigual: Breton admiraba la fortaleza y la gesta de Trotski, mientras que este desconfiaba de lasexperiencias poéticas de los surrealistas. Sin embargo, el artista yel combatiente se embarcaron en un proyecto que los ocupó durante tres meses: la redacción del manifiesto "Por un arte revolucionarioindependiente", un documento comunista libertario, antifascista yalérgico al estalinismo.Escrito a cuatro manos en francés y ruso, y firmado por Breton yRivera (porque Trotski consideró conveniente ceder la autoría a unartista), el manifiesto exige para la creación en todos los órdenes un marco "anarquista de libertad individual". Se trata de romper con elespíritu policíaco de una época asediada por totalitarismos y dehabilitar la experimentación personal sin aceptar directivas niataduras externas. Curiosamente, en un pasaje en que se afirma que "en arte, todo está permitido", Breton sugería agregar "salvo lo que vaya contra la revolución proletaria", y Trotski se demostró menosdogmático que el líder del surrealismo: suprimió la frase creyendo que podía habilitar abusos. El manifiesto es, así, una proclama por lalibertad ilimitada del arte respecto del Estado y los aparatospolíticos.Un clásico para pensar las relaciones entre arte y política, elmanifiesto sigue sorprendiendo por su impronta libertaria, por suscruces con el psicoanálisis y por la discusión, aún abierta, sobre qué arte es posible bajo las condiciones del capitalismo.
