Del laberinto de Reims a la Catedral de León, la evolución desde elgótico clásico al radiante, cuya conexión se propone mediante elmaestro Jean Loup y la relación entre dos hermanas reinas: la reina de Francia Blanca de Castilla y Berenguela la Grande, última reinaprivativa de León.Frente a la postura general que sitúa la obra gótica de León a partirde mediados del siglo XIII, se adelanta aquí su inicio y se fija en1222 con el apoyo de la documentación, respaldada coherentemente porel análisis formal y por la presencia en el templo de las tumbas detres prelados de la primera mitad de dicho siglo. Con este ajustetemporal, e identificando correctamente las modificacionesposteriores, la Catedral de León se hace legible y se abre plenamentea nuestra comprensión. Recupera así su relevancia como avanzadilla del gótico radiante, a modo de perfecto y necesario eslabón vanguardista, un logro genial de quien supo llevar a sus últimas consecuencias elgótico clásico y transfigurarlo.A este significado histórico debe añadirse que la Catedral de León esuna cumbre absoluta del arte, y de afable belleza, al igual que susnobles hermanas francesas. Después de documentar y dar a conocer a Juan de Vergara, autor delManuscrito de Astorga, y de analizar los postreros trazos del pintoren El testamento pictórico de Murillo, el autor se enfrenta en estelibro a la gozosa tarea de desbrozar el encaje de la Catedral de Leónen la evolución del gótico.
