¿Es el cine moderno una evolución natural que procede del clasicismo?¿O por el contrario se trata de una construcción, de una invenciónpactada entre críticos y cineastas, allá por las postrimerías de losaños cincuenta, para dar continuidad a las formas del cine americanopor otros caminos? Puede que entre los primeros integrantes de«Cahiers du Cinéma», de Jean-Luc Godard a François Truffaut, y autores ya tan conscientes de sí mismos como Ingmar Bergman o MichelangeloAntonioni, decidieran que había que actuar de alguna manera para que el manierismo de la posguerra no se disolviera en el vacío. Y puedeque esa voluntad de rescate haya continuado en el tiempo hastanuestros días, pasando de Vincente Minnelli o Leo McCarey a AlainResnais, y luego a Wim Wenders, y a José Luis Guerín, y a BrunoDumont, entre muchos otros. De todos ellos se habla en este libro quepretende poner en duda la narración histórica del cine transmitidahasta el momento para dejar paso a nuevos senderos zigzagueantes, que se bifurcan y se entrecruzan.
