La segunda revolución digital -caracterizada por la preeminencia deInternet, las redes sociales y la telefonía móvil- y la sociedadhipermoderna -caracterizada por el exceso y por la asfixia delconsumo- han consolidado al unísono una era postfotográfica. En ellahabitamos la imagen y la imagen nos habita. La postfotografía nosconfronta al reto de la gestión social y política de una nuevarealidad hecha de imágenes. Pero hoy no solo estamos sumidos en suproducción masiva y apabullante. Como si fuesen impelidas por latremenda potencia de un acelerador de partículas, las fotografíascirculan por la red a una velocidad de vértigo, han dejado de tener un rol pasivo y esa extraordinaria energía cinética las hace salir de su sitio, de su quicio. Entonces, sin sitio, sin lugar al quereplegarse, quedan des-quiciadas y se vuelven furiosas. Aunque puedeque esa furia provoque una gran incerteza, también nos brinda laoportunidad de actualizar una reflexión sobre cuestiones que afectan a la cultura, al arte, a la comunicación, y en definitiva, a la mismacondición humana. La postfotografía deviene así un contexto depensamiento visual que rubrica la desmaterialización de la imagen y de su autoría, y que disuelve las nociones de originalidad y depropiedad, de verdad y de memoria.En La furia de las imágenes. Notassobre la postfotografía, con su lucidez e irreverencia habitual, JoanFontcuberta nos advierte que hemos perdido la soberanía sobre lasimágenes y nos alienta a recuperarla.
