Sin adscribirse a ninguna tendencia y sin dejarse encasillar enninguna escuela ni corriente, la obra de Boris Vian (1920-1959) puederesultar huidiza a la vez que cargada de una honda angustia vital, laangustia del tiempo destructor, del deterioro, de la muerte, a travésde un universo insólito, descabellado y fascinante.Para el escritor Raymond Queneau, gran amigo de Boris Vian, ", Laespuma de los días ", es "la más desgarradora de todas lashistorias de amor contemporáneas". Casi veinte años después de lamuerte de su autor se convirtió en uno de los ", best-sellers", de la literatura francesa. El tono festivo, la fantasía de losjuegos verbales, la creación de un universo fantástico e insólito sonlos instrumentos que relatan en un tono agridulce una tragedia de lamás depurada sencillez, un drama en el que los personajes son víctimas inocentes de la más despiadada y ciega fatalidad.
Sin adscribirse a ninguna tendencia y sin dejarse encasillar enninguna escuela ni corriente, la obra de Boris Vian (1920-1959) puederesultar huidiza a la vez que cargada de una honda angustia vital, laangustia del tiempo destructor, del deterioro, de la muerte, a travésde un universo insólito, descabellado y fascinante.
Para el escritor Raymond Queneau, gran amigo de Boris Vian, ", Laespuma de los días ", es "la más desgarradora de todas lashistorias de amor contemporáneas". Casi veinte años después de lamuerte de su autor se convirtió en uno de los ", best-sellers", de la literatura francesa. El tono festivo, la fantasía de losjuegos verbales, la creación de un universo fantástico e insólito sonlos instrumentos que relatan en un tono agridulce una tragedia de lamás depurada sencillez, un drama en el que los personajes son víctimas inocentes de la más despiadada y ciega fatalidad.
