Cuando en torno a 1523 Hans Holbein el Joven emprendió en Basilea larealización de los dibujos que habrían de servir de base a una seriede grabados sobre la Totentanz, la Danza de la Muerte, estaba dando su forma más acabada (y la más difundida posteriormente) a un tema quetenía tan sólo algo más de dos siglos de vida pero que, pese a lonovedoso de su irrupción, había gozado de singular atención en elconvulso clima cultural y religioso de los siglos bajomedievales.
