AA.VV
La obra teórica y pedagógica de Nemiróvich-Dánchenko es inseparable de la de Stanislavski, a pesar de lo cual se conoce poco fuera de Rusia. Solo escribió un libro titulado Del pasado, pero existe un abundantematerial en forma de cartas, diarios, artículos y conferencias quereflejan una sólida metodología en la enseñanza del arte del actor. El director y pedagogo ruso sostenía que el actor no debe actuar nada ni emplear ningún artificio ni convención, sino que debe partir siemprede su individualidad, una individualidad liberada de formasestereotipadas. Afirmaba que durante una representación el espectadordebe olvidarse del director e incluso del autor, entregándose porcompleto al actor, pues es el actor quien habla, no el director ni elautor.
En este libro se ofrece una selección del extenso legado literario deNemiróvich Dánchenko, desde episodios de la creación y los primerosmontajes del Teatro del Arte hasta material documental de las puestasen escena que hizo en solitario, pasando por reflexiones sobre elteatro de Gorki, la adaptación a la sociedad nacida de la Revoluciónde Octubre o el arte del actor.
Vladímir Ivánovich Nemiróvich-Dánchenko (1858-1943) fue un escritor,director de escena y pedagogo de importancia fundamental en el teatroruso. Dramaturgo de prestigio en la última década del siglo XIX,dirigió la sección teatral de la Sociedad Filarmónica de Moscú,formando a actores como Vsévolod Meyerhold y Olga Knípper, que másadelante sería la esposa de Antón Chéjov. En 1897 mantuvo unaentrevista de doce horas con Konstantin Stanislavski, que dio origenal Teatro del Arte de Moscú, posiblemente la compañía que más hainfluido en el teatro del siglo XX. Fue codirector de esa agrupacióncon Stanislavski hasta la muerte de este en 1937 y a partir deentonces la dirigió en solitario hasta su propia muerte.
Codirigió con Stanislavski todas las obras de Chéjov y Gorki montadasen el Teatro del Arte y también dirigió obras en solitario. En 1919creó el Estudio Musical del Teatro del Arte, dotando al trabajo de los cantantes de ópera de una sólida base actoral de la que carecíanhasta entonces. Recibió el Premio Nacional de Teatro en 1942 y 1943.
