EL GOLEM

El Golem, una obra del escritor vienés Gustav Meyrink conilustraciones del dibujante Santiago

Valenzuela, continúa -junto con Solomon Kane, de Robert E. Howard,revisitado por David Rubín-

la colección Clásicos Ilustrados de Astiberri, en la que unarecopilación de relatos, o como en este

caso una novela completa de un autor de referencia de la literatura,es interpretada gráficamente por

un dibujante de cómics con una serie de ilustraciones distribuidas alo largo del libro principalmente

a toda página.

Meyrink publica en 1915 El Golem, su primera novela, que resulta serun éxito inmediato y pasa a

convertirse en todo un clásico de la literatura fantástica del sigloXX. Para su redacción, se apropia,

dándole una impronta muy personal, del mito del gólem nacido de latradición judía, según el cual

era posible animar una figura de barro colocando bajo su lenguaciertas palabras mágicas.

Por un lado, es un relato trepidante, que se aproxima incluso a laliteratura popular o de género, pero

por otro, roza a veces lo iniciático o lo hermético. Meyrink pasa sinapenas transición de lo truculento

a lo grotesco, y de ahí a la elevación lírica y sentimental, donde sedan cita la Cábala, el humor negro

y la denuncia social. El resultado sigue fascinando a cada nuevageneración de lectores.

Santiago Valenzuela precisa que gráficamente intentó no tener ningúnreferente aunque reconoce

que sí tenía en su cabeza alguna de las imágenes de la películahomónima expresionista de 1920 de

Paul Wegener, sobre todo para la figura del propio Golem "macizo ymacrocefálico, torpón y con una

pelambre un poco a lo beatle".

Para las imágenes del gueto praguense, en cambio, cree que se habránmezclado cosas de lo más

diversas "en esas calles que aparecen en las ilustraciones, estrechasy hacinadas, o en las casas que

las forman, que son un personaje más de la novela si no el principal". Santiago ha visitado Praga un

par de veces y ha visto "algunos de los escasos restos del viejogueto, la sinagoga, el cementerio...",

pero cree que mucho más presente, seguramente, "ha estado el recuerdodel gueto veneciano, que

conozco mejor y da una idea creo que bastante más aproximada de lo que debía de ser aquello".

En cuanto a la técnica, poder contar con páginas enteras le ha servido a Valenzuela para, en cierta

forma, "soltarse": "por eso es todo aguada y algo de barras de pastelpara sacar luces". Y es que

"después de años de andar a vueltas con el detalle y la línea, era unpoco una forma de liberarse.

Me parecía que el tono general del relato, más que cortante, erabrumoso o penumbroso, lleno de

nieblas y entrevisiones, y que cierta vaguedad de contornos y formas,un poco de irrealidad en las

luces, le venía bien", añade el dibujante de origen donostiarra peroresidente en Madrid.

Con esta propuesta, Astiberri pretende dar un paso para estrecharvínculos entre clásicos literarios y

autores de cómic aportando una visión iconográfica inédita hasta lafecha, en la que el ilustrador es

también un narrador de oficio que busca ser respetuoso con latradición y a la vez contemporáneo.

La colección comenzó su andadura el pasado 16 de abril con Monkton elloco, de Wilkie Collins,

con ilustraciones de Fidel Martínez y El mundo perdido, de ArthurConan Doyle, que contó con el

trabajo gráfico de Sagar Forniés.