Partiendo de una meditación sobre la aeronave espacial Voyager 1, quedetectó sonidos provenientes de lo más remoto y profundo del espacioestelar, este libro pondera el impacto de la revolución co¡pernicanaen la literatura española del Siglo de Oro, particularmente en lasobras de Cervantes, Lope de Vega, Tirso de Mo¡lina, Calderón de laBarca y sor Juana Inés de la Cruz. El título deriva del agu¡jereadotecho de la venta de Juan Palo¡meque en el " Quijote " , a través delcual se pueden ver las estrellas. Es una especie de risibleobservatorio, igual a los que se improvisaban en catedrales y otrosedifi¡cios altos. ¿Cómo se refleja la sensación de infinito queprovoca un universo he¡liocéntrico en las obras mayores de nuestralengua? En gran medida mediante el recurso a la improvisación, que esla respuesta a la ausencia de límites, de for¡ma, del nuevo universoen que todavía vivimos. En Cervantes y en Lope esa ré¡plica conduce al error: el perdido y luego encontrado asno de Sancho en el " Quijote " , el sorpresivo cambio de nombre de un personaje en " La niña deplata " , de Lope. En Tirso se ve en el estilo de las seduccio¡nes deDon Juan, que responden a un nú¡mero ilimitado de mujeres yoportuni¡dades, y en la insólita hermandad entre el galán y la estatua de Don Gonzalo, que representa la muerte, ese otro infi¡ni¡tocontrapuesto. En Cal¡de¡rón, Segismundo se improvisa rey dos veces ysu padre Basilio maneja la obso¡leta cosmología de Tolomeo, que lolleva a la equivocación y a la derrota. Sor Jua¡na apela a formasrecibidas para repre¡sentar el infinito, so¡bre todo las pi¡rámi¡des,cuyas líneas as¡cendentes y con¡ver¡gentes apuntan a una alturainconmen¡surable. Infinito e impro¡visación su¡mi¡nistran, además, las inesta¡bles bases de la ironía y el perspectivismo. " El estrelladoestablo " propone una nueva manera de leer la literatura del Siglo deOro.
