EL ATREVIMIENTO DE MIRAR

Hay un momento en que los ojos se abren de pronto al arte, igual quelos oídos a la música o a un idioma que hasta entonces se ha estudiado con la sensación de no avanzar, o de hacerlo muy despacio. PierreFrancastel, Giulio Carlo Argan, Erwin Panofsky y E. Gombrich meenseñaron a mirar con los ojos bien abiertos las obras de arte y abuscar sus vínculos con el mundo real, intentando ver en ellas lo quevieron sus contemporáneos y comprender el lugar que ocupaban en susvidas y en sus sistemas de creencias. Creo que fue de Baudelaire y deMarcel Proust de quienes empecé aprendiendo a escribir sobre arte,intentando usar las palabras como una lente de aumento para mirarmejor lo que se tiene delante de los ojos, en los cuadros y también en la realidad. Mucho más tarde, ya adulto, descubrí a Robert Hughes yquise tomar ejemplo de su apasionada claridad. Los ensayos de estelibro se han ido escribiendo de manera intermitente a lo largo de casi veinte años. Al verlos juntos ahora, observo que el azar de losencargos y del puro paso del tiempo les ha ido dando una cierta unidad involuntaria, casi un hilo narrativo, que tiene mucho que ver con laderiva de mis intereses personales y mis aficiones, quizás con laética y la estética que están implícitas en el trabajo de cadaescritor. Antonio Muñoz MolinaHay un momento en que los ojos se abrende pronto al arte, igual que los oídos a la música o a un idioma quehasta entonces se ha estudiado con la sensación de no avanzar, o dehacerlo muy despacio. Pierre Francastel, Giulio Carlo Argan, ErwinPanofsky y E. Gombrich me enseñaron a mirar con los ojos bien abiertos las obras de arte y a buscar sus vínculos con el mundo real,intentando ver en ellas lo que vieron sus contemporáneos y comprenderel lugar que ocupaban en sus vidas y en sus sistemas de creencias.Creo que fue de Baudelaire y de Marcel Proust de quienes empecéaprendiendo a escribir sobre arte, intentando usar las palabras comouna lente de aumento para mirar mejor lo que se tiene delante de losojos, en los cuadros y también en la realidad. Mucho más tarde, yaadulto, descubrí a Robert Hughes y quise tomar ejemplo de suapasionada claridad. Los ensayos de este libro se han ido escribiendode manera intermitente a lo largo de casi veinte años. Al verlosjuntos ahora, observo que el azar de los encargos y del puro paso deltiempo les ha ido dando una cierta unidad involuntaria, casi un hilonarrativo, que tiene mucho que ver con la deriva de mis interesespersonales y mis aficiones, quizás con la ética y la estética queestán implícitas en el trabajo de cada escritor. Antonio MuñozMolinaTAntonio Muñoz Molina nació en Obeda, Jaen, en 1956. Abandonólos estudios de Periodismo en Madrid y se licenció en Historia delArte en Granada. Inició su carrera de escritor como columnista para el Diario de Granada,, su primera publicación es la recopilación deartículos El Robinsón urbano (1984). En 1986 ve la luz su primeranovela, Beatus Ille, y un año después, con El invierno en Lisboa, gana el Premio Nacional de Narrativa y el Premio de la Crítica. Laadaptación cinematográfica de Beltenebros (1989) y la consecución delPremio Planeta de 1991 por El jinete polaco le convierten en uno delos autores más reconocidos del panorama de las letras españolas. Esentonces cuando se instala de nuevo en Madrid, donde compagina lalabor de articulista en El País con la publicación de novelas como Los misterios de Madrid (1992) o Plenilunio (1997). En 1995 es elegidomiembro de la Real Academia Española. Casado en la actualidad con latambién artículos escritora Elvira Lindo, vive entre Madrid y NuevaYork, ciudad en la que dirigió el Instituto Cervantes. Entre susnovelas más recientes figuran Ventanas de Manhattan (2005), El vientode luna (2008) y La noche de los tiempos (2010).