Esta primera novela de Delphine de Vigan, publicada en el año 2001 con el pseudónimo de Lou Delvig por razones familiares, cuenta lahistoria de una joven anoréxica de diecinueve años. El relato queLaure hace en su diario de un cuerpo al borde de la muerte esverosímil y perturbador. Desde las primeras líneas de la novela ellector acompaña a la joven a través de su recuperación y de suaprendizaje: volver a comer pero, ante todo, volver a sentirseposeedora de un cuerpo susceptible de despertar el deseo del otro.Esta novela de trama mínima es en realidad una poderosa bildungsroman, un despertar a la vida y al amor, aunque el viaje de su protagonistaes interior y se desarrolla entre las cuatro paredes de un hospital.«A pesar de tratar un tema particularmente complicado, Días sin hambre es de una destacable sobriedad y halla el tono justo» (EmilieGrangeray, Le Monde).«Libro mag¡nífico» (C. D-M, Marianne).«Un libro sincero, sin compasión, nada más que la precisión de laspalabras y la agudeza del análisis» (Catherine Schwaab, Paris Match).
Esta primera novela de Delphine de Vigan, publicada en el año 2001 con el pseudónimo de Lou Delvig por razones familiares, cuenta lahistoria de una joven anoréxica de diecinueve años. El relato queLaure hace en su diario de un cuerpo al borde de la muerte esverosímil y perturbador. Desde las primeras líneas de la novela ellector acompaña a la joven a través de su recuperación y de suaprendizaje: volver a comer pero, ante todo, volver a sentirseposeedora de un cuerpo susceptible de despertar el deseo del otro.Esta novela de trama mínima es en realidad una poderosa bildungsroman, un despertar a la vida y al amor, aunque el viaje de su protagonistaes interior y se desarrolla entre las cuatro paredes de un hospital.«A pesar de tratar un tema particularmente complicado, Días sin hambre es de una destacable sobriedad y halla el tono justo» (EmilieGrangeray, Le Monde).«Libro magnífico» (C. D-M, Marianne).«Un libro sincero, sin compasión, nada más que la precisión de laspalabras y la agudeza del análisis» (Catherine Schwaab, Paris Match).
