DEL SAINETE AL ESPERPENTO

Entre 1951 y 1959, cierto cine es­pañol ùhabitado desde el periodomudo por personajes populares, sainetescos y zarzuelerosù afron­taráun proceso de crispación y distanciamiento de la mirada, un caminohacia una intransferible y reflexiva modernidad grotesca yesperpéntica, similar en cierto sentido a la llevada a cabo en sutiempo por artistas y escritores como Francisco de Goya o Ra­mónMa­ría del Valle-Inclán. Pese a que la culminación de tan crucialtransformación ética y estética ùiniciada ya embrionariamente en laobra fílmica de Edgar Nevi­lleù sólo se alcanzará a comienzos de losaños sesenta, su despegue pue­de aislarse casi literalmente en «Esapareja feliz» (Juan Antonio Bar­dem y Luis García Berlanga, 1951) ytiene mojones de excepcional importancia en títulos se­ñeros de JoséAntonio Nieves Conde o Ma­nuel Mur Oti. «Del sainete al es­per­pento»trata de sacar a la luz las huellas de esa crispada mirada ibé­ricaque, desde arriba y con ra­bia, distorsiona los rasgos del mundoinicialmente costumbrista que ob­­serva para mejor mostrar, así y «denuevo», la triste realidad española.Introducción. Planteamiento,metodología y corpus, Capítulo 1. Eslabones perdidos: los añoscuarenta en el cine español, Capítulo 2. Relectura(s) sobreregeneracionismo(s) y disidencia(s), Capítulo 3. Habitar «ese cuerpodeshabitado» o inquilinos para el cine español, Capítulo 4. Lo popular y el cine de género (I): los cineastas de la posguerra. Nuevasformulaciones genéricas, Capítulo 5. Lo popular y el cine de género(II): renovaciones y excesos, Capítulo 6. Transformaciones en elmodelo industrial: el caso Suevia Films-Cesáreo González, Epílogo. Ydespués, ¿qué?, Bibliografía.