Las cámaras réflex digitales han revolucionado el mundo de lagrabación de vídeo en alta definición, ofreciendo tanto al aficionadocomo al profesional un mundo de posibilidades. Resultan formidables en una filmación profesional ya que por las grandes prestaciones yversatilidad que ofrecen, permiten trabajar con la misma calidadcinemática que equipos de altísimo nivel, pero con un bajísimopresupuesto.Esta obra nos presenta diferentes estilos de grabación, consejos ytécnicas reales de expertos para conseguir filmaciones de altísimacalidad profesional. Con una amplia variedad de información técnicasobre composición, iluminación, movimiento de cámara, objetivos,estilos de imagen, audio, trabajo de postproducción, etc. Ademáscuenta con numerosos casos prácticos de directores internacionales,expertos e innovadores en el mundo de la grabación con cámaras DSLR.PROLOGOINTRODUCCION. LA REVOLUCION CINEMATOGRAFICA DE LAS CAMARAS HDSLREl principio de la revolución HDSLR: El fotógrafo Vincent Laforetredefine este arteShane Hurlbut, ASC, acoge la cámara Canon 5D Mark IIEl punto de vista de Neil Smith sobre la revolución del cine concámaras DSLRLucasfilm emplea las cámaras DSLR con la ayuda de Philip BloomHollywood acoge las cámaras DSLRSobre qué trata este libroQué se explica en el libroSobre el sitio WebPARTE I.KIT DE HERRAMIENTAS PARA USUARIOS DE CAMARAS DSLRCAPITULO UNO.COMPOSICION, COLOCACION DE LOS ACTORES Y MOVIMIENTO DE LA CAMARAComposiciónColocación de los actoresMovimiento de la cámara y estabilizaciónCAPITULO DOS.ILUMINACION PARA GRABAR CON UNA CAMARA DSLRCalidad de la luz 1: ¿Debería ser dura o suave?Calidad de la luz 2: DirecciónCalidad de la luz 3: Luz y sombraCalidad de la luz 4: Temperatura del colorEjemplos de configuración de la iluminaciónCAPITULO TRES.EXPOSICION EN GRABACIONES CON CAMARAS DSLRMedir con el sistema de zonas y utilizar el objetivo apropiadoExposiciónCómo utilizar la medición puntual de la cámara (Canon 5D Mark II)Utilizar filtros de densidad neutraVelocidad de obturaciónVelocidad de fotogramasObjetivosCAPITULO CUATRO.USAR LOS ESTILOS DE IMAGEN EN CAMARAS DSLRRiesgos de las configuraciones predeterminadas y cómo crear estilospersonalizadosGrabar la imagen planaCorrección de color en producciónPicture Style Editor paso a pasoBalance de colorCAPITULO CINCO.GRABAR AUDIO DE CALIDAD CON CAMARAS DSLR. SI, ESPOSIBLE!Grabar sonido como un profesionalCalidad del sonidoTipos de micrófonosProtectores antivientoAdaptadores XLRPértiga y suspensiónGrabadores externosAuricularesCAPITULO SEIS.TRABAJO Y TECNICAS DE POSTPRODUCCION CON CAMARAS DSLRTranscodificación de metraje, sincronización de audio y corrección decolorDescargar los archivos en el ordenadorTrabajar con Squared 5 MPEG StreamclipTrabajar con Cineform Neo SceneSoftware complementario de Canon EOS para Apple Final Cut ProTrabajar con la función Log and Transfer de Final Cut ProSincronizar audio, trabajar con PluralEyesCorrección de colorMagic Bullet Looks para Final Cut ProCAPITULO SIETE.CONTAR MEJORES HISTORIAS CON SU CAMARA DSLRCómo crear personajes interesantesCómo llegar al núcleo emocional del público generalDe dónde provienen las buenas ideasEstructura de la historiaPARTE II.MAESTROS DE CAMARAS DSLR MANOS A LA OBRA: CASOS PRACTICOSCAPITULO OCHO.COMO LOGRAR LA IMAGEN DE PELICULA CON TRABAJO DEPOSTPRODUCCIONCasulo (2009), dirigida por Bernardo Uzeda, Brasil, 17 minDe dónde surgió la idea para la historiaGrabar con textura y colorNotas de producciónIluminación de las escenasLograr la imagen de película en interior: Toma nocturnaLograr la imagen de película en exterior: Toma diurnaLograr la imagen de película en exterior: Toma al atardecerAudioCómo lograr la imagen deseada en postproducciónTrabajo de postproducciónProyecciónCAPITULO NUEVE.COMO LOGRAR LA IMAGEN DE PELICULA ESTABLECIENDO UNABUENA RELACION CON LOS PERSONAJES16 Teeth: Cumbria’s Last Traditional Rakemakers (2009), dirigido porRii Schroer, Inglaterra, 2:29 minFormación de la cineastaLa llamadaEl lugar de grabaciónDiferencia entre noticias para televisión y periodismo documentalTransición de un fotógrafo al vídeo en alta definiciónEnfoque hacia la ediciónLas ventajas de las cámaras DSLR superan a sus desventajasCAPITULO DIEZ.COMO LOGRAR LA IMAGEN DE PELICULA CON OBJETIVOS DE CINEA Day at the Races (2010), dirigida por PhilipBloom, Estados Unidos,6:00 minConocer a Philip BloomGrabar con objetivos de cámaraAdaptación de la Canon 7DEl lugar de la grabaciónCAPITULO ONCE.COMO LOGRAR LA IMAGEN DE PELICULA FILMANDO EN EXTERIORES Y CON IMAGENES GENERADAS POR ORDENADORThe Chrysalis (2010), dirigida por Jeremy Ian Thomas, Estados Unidos,6:54 minLa visión de preproducción de Jeremy Ian ThomasCAPITULO DOCE.COMO LOGRAR LA IMAGEN DE PELICULA MEDIANTE LAILUMINACION, COMPOSICION Y COLOCACION DE LOS PERSONAJESThe Last 3 Minutes (2010), dirigida por Po Chan, director defotografía: Shane Hurlbut, ASC, Estados Unidos, 5:18 minConfiguración de la cámara y objetivosSushi con Shane Hurlbut, ASCLa historiaC
