En Carpentier la música no es mera afición, entretenimiento placentero o erudición, sino que le vale como elemento estructurante de susnarraciones. Su prosa se produce, a menudo, con cadencias y ritmos deraigambre musical, y la incitación musical es explícita en algunostítulos de sus libros: Concierto barroco, La aprendiza de bruja,Oficio de tinieblas, La consagración de la primavera, El arpa y lasombra. No faltan los personajes que son músicos, como el protagonista de Los pasos perdidos.
En el mundo carpenteriano el arte sonoro aparece en calidad de tema opersonificado, o está sin dejarse ver ni oír, como un modeloconstructivo, o va punteando los momentos relevantes de las distintashistorias. Carpentier vivió la historia de la música en el siglo XXcon atención punzante, y en algunos de sus episodios, como lavanguardia francesa y la polémica musical cubana, tuvo ciertaparticipación. Trascendiéndose a sí misma, la música carpenteriana esel signo de lo inefable, una escuchable utopía poética vinculada conexperiencias de lo sagrado.
